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有必要的。
只是在互相认识的过程中,程鹏觉得霍纳斯-卡隆看他的眼神有一点奇怪,带着一丝鄙视。这让他觉得莫名其妙。
不过程鹏也没放在心上,跟坐在身边的沃尔特-塞勒斯聊了起来。塞勒斯是《摩托日记》的导演,在7年前他凭借《中央车站》拿到过奥斯卡最佳外语片和金球奖最佳外语片。
而卡隆父子也在嘀嘀咕咕的讨论着,开始只是口头讨论,后来干脆拿出笔和稿纸来,一边画一边讨论。这父子两都是电影狂人,对电影的追求是精益求精,为了拍《地心引力》他们为了确定灯光就花了两年半的时间。
程鹏和沃尔特-塞勒斯正聊得开心。却听到霍纳斯-卡隆道:“塞勒斯先生,我和父亲对一个镜头发生了一些分歧,谁也无法说服对方,能谈谈你的看法吗?”
沃尔特-塞勒斯接过霍纳斯-卡隆递过来的稿纸。看了看,沉吟了几秒钟,道:“我倾向于跟拍,不过如果让我来拍不会用跳切,我会用一个完整的长镜头来表现。”
霍纳斯-卡隆接过稿纸。看了程鹏一眼,道:“程先生,你认为哪种表现方式更好呢?”
程鹏皱了皱眉头,他听得出霍纳斯-卡隆的语气中隐隐带着嘲讽之意,这家伙到底是怎么回事?
就连阿方索-卡隆都觉得奇怪。自己儿子似乎有点针对这个年轻人,他们是第一次见面,怎么会这样?
程鹏觉得莫名其妙,他根本就没有见过霍纳斯-卡隆,完全不知道这嘲讽来自何处,不过他也没有把不快表现出来,淡淡地道:“我要先看看才能下结论!”
“期待你的高见!”
程鹏接过稿纸看了看,发现竟然是标准的分镜头稿纸,这对父子真的是电影狂人,来参加金球奖还带着这玩意,他们争论的镜头是要拍一个男子从一个戒备森严的地方逃走。其实拍这种从一个戒备森严的地方逃走,尤其是这种小心翼翼地逃走,营造气氛不难,但要保持紧张感很难。
卡隆父子分歧的地方在于一个认为应该跟拍,这样临场感更强;另一个则认为应该将摄影机架在正面,这样能拍到演员的脸,通过演员的表情来营造紧张的氛围。
程鹏想了一下,觉得跟拍的表现手法更好,就道:“我觉得采用手持摄影机跟拍效果更好,临场感更强。跟拍的角度很重要,你父亲的这个跟拍设计得很好,不过角度却不是最好的!”
霍纳斯-卡隆露出了讥讽似的微笑:“哦,那么你认为角度应该怎么选?”
程鹏看了霍纳斯-卡隆一眼,笑道:“可以把笔借给我吗?”
他接过霍纳斯-卡隆递过来的笔,在人物的肩膀上标了一个“-20”,在画框之外标了一个“+30”,然后递给霍纳斯-卡隆。
霍纳斯-卡隆看着这两个数字觉得莫名其妙,无法理解其中的含义,就道:“你说的角度变化体现在哪儿?”
程鹏用略带嘲讽的口气道:“我已经标出来了,你没看出来吗?”
霍纳斯-卡隆脸一沉,刚准备反驳,就在这时沃尔特-塞勒斯笑了:“这个角度很独特,不过我不喜欢这种主观镜头,临场感太强,带有很强的个人情绪!”
霍纳斯-卡隆听到沃尔特-塞勒斯这么说就把刚要出口的话生生的咽了下去,沃尔特-塞勒斯可是拿过奥斯卡的,在世界范围内都有很一定的影响力,既然他说独特,肯定有过人之处。
只是霍纳斯-卡隆看着图片上的数字,他完全不能理解程鹏的意思,更不知道独特在哪里。
阿方索-卡隆听到沃尔特-塞勒斯这么说,也有些好奇,就从儿子的手中拿过稿纸。他看到那两个数字微微一愣,沉吟一下,就明白了,抬头看着程鹏,问道:“摄影机高度减20,向后退30,你是准备用低角度跟拍,想在扩大可视空间的同时利用周围环境制造压迫感?”
程鹏点头道:“是的,低机位的拍摄以至于我们只能透过人物看到前面发生的情况,能够制造出一种纵深感,加上视角是仰拍,四周的景物更高大,能够形成强烈的压迫感,使气氛更紧张!”
用低角度跟拍确实是一个好主意,不过真正让阿方索-卡隆感到惊奇的是当他预设的摄影机位置减去20,后退30后,恰好就是最好的角度,这就不简单了:“20,30这两个数字你是如何判断出来的,你是怎么判断出摄影机的准确位置的?”
“你的图很标准,你想要的的效果也非常明显,根据这两点能够推断出摄影机的高度是大概是100,距离是200,因为摄影机摆在这个位置效果最好。”
阿方索-卡隆脸上现出震撼之色:“你真的看出了摄影机的准确位置,真是不可思议!”
霍纳斯-卡隆目瞪口呆地看着程鹏,内心无比震动,他听自己的老师说过,有些导演到了一定程度会形成一种本能,光是看电影的画面就知道摄影机架在什么位置,角度多少,灯光布置在哪里等等信息。
就像经验丰富的狙击手,光是听声音就能够知道敌人在什么地方,用的什么枪,距离有多远。
不过要做到这一点很不容易,能做到这一点的人绝对是天才,而能够通过故事板将这些信息读出来,这简直是不可能的,因为可不像照片那么标准,只要稍微有偏差就会出问题,但程鹏竟然凭借故事板真的判断出了摄影机的准确位置。
这怎么可能!
霍纳斯-卡隆被深深震撼了,他一直觉得自己很厉害,但此刻他发现比起眼前这个跟自己年龄差不多的人来说,自己根本不值一提,这家伙简直是个怪物!
有必要的。
只是在互相认识的过程中,程鹏觉得霍纳斯-卡隆看他的眼神有一点奇怪,带着一丝鄙视。这让他觉得莫名其妙。
不过程鹏也没放在心上,跟坐在身边的沃尔特-塞勒斯聊了起来。塞勒斯是《摩托日记》的导演,在7年前他凭借《中央车站》拿到过奥斯卡最佳外语片和金球奖最佳外语片。
而卡隆父子也在嘀嘀咕咕的讨论着,开始只是口头讨论,后来干脆拿出笔和稿纸来,一边画一边讨论。这父子两都是电影狂人,对电影的追求是精益求精,为了拍《地心引力》他们为了确定灯光就花了两年半的时间。
程鹏和沃尔特-塞勒斯正聊得开心。却听到霍纳斯-卡隆道:“塞勒斯先生,我和父亲对一个镜头发生了一些分歧,谁也无法说服对方,能谈谈你的看法吗?”
沃尔特-塞勒斯接过霍纳斯-卡隆递过来的稿纸。看了看,沉吟了几秒钟,道:“我倾向于跟拍,不过如果让我来拍不会用跳切,我会用一个完整的长镜头来表现。”
霍纳斯-卡隆接过稿纸。看了程鹏一眼,道:“程先生,你认为哪种表现方式更好呢?”
程鹏皱了皱眉头,他听得出霍纳斯-卡隆的语气中隐隐带着嘲讽之意,这家伙到底是怎么回事?
就连阿方索-卡隆都觉得奇怪。自己儿子似乎有点针对这个年轻人,他们是第一次见面,怎么会这样?
程鹏觉得莫名其妙,他根本就没有见过霍纳斯-卡隆,完全不知道这嘲讽来自何处,不过他也没有把不快表现出来,淡淡地道:“我要先看看才能下结论!”
“期待你的高见!”
程鹏接过稿纸看了看,发现竟然是标准的分镜头稿纸,这对父子真的是电影狂人,来参加金球奖还带着这玩意,他们争论的镜头是要拍一个男子从一个戒备森严的地方逃走。其实拍这种从一个戒备森严的地方逃走,尤其是这种小心翼翼地逃走,营造气氛不难,但要保持紧张感很难。
卡隆父子分歧的地方在于一个认为应该跟拍,这样临场感更强;另一个则认为应该将摄影机架在正面,这样能拍到演员的脸,通过演员的表情来营造紧张的氛围。
程鹏想了一下,觉得跟拍的表现手法更好,就道:“我觉得采用手持摄影机跟拍效果更好,临场感更强。跟拍的角度很重要,你父亲的这个跟拍设计得很好,不过角度却不是最好的!”
霍纳斯-卡隆露出了讥讽似的微笑:“哦,那么你认为角度应该怎么选?”
程鹏看了霍纳斯-卡隆一眼,笑道:“可以把笔借给我吗?”
他接过霍纳斯-卡隆递过来的笔,在人物的肩膀上标了一个“-20”,在画框之外标了一个“+30”,然后递给霍纳斯-卡隆。
霍纳斯-卡隆看着这两个数字觉得莫名其妙,无法理解其中的含义,就道:“你说的角度变化体现在哪儿?”
程鹏用略带嘲讽的口气道:“我已经标出来了,你没看出来吗?”
霍纳斯-卡隆脸一沉,刚准备反驳,就在这时沃尔特-塞勒斯笑了:“这个角度很独特,不过我不喜欢这种主观镜头,临场感太强,带有很强的个人情绪!”
霍纳斯-卡隆听到沃尔特-塞勒斯这么说就把刚要出口的话生生的咽了下去,沃尔特-塞勒斯可是拿过奥斯卡的,在世界范围内都有很一定的影响力,既然他说独特,肯定有过人之处。
只是霍纳斯-卡隆看着图片上的数字,他完全不能理解程鹏的意思,更不知道独特在哪里。
阿方索-卡隆听到沃尔特-塞勒斯这么说,也有些好奇,就从儿子的手中拿过稿纸。他看到那两个数字微微一愣,沉吟一下,就明白了,抬头看着程鹏,问道:“摄影机高度减20,向后退30,你是准备用低角度跟拍,想在扩大可视空间的同时利用周围环境制造压迫感?”
程鹏点头道:“是的,低机位的拍摄以至于我们只能透过人物看到前面发生的情况,能够制造出一种纵深感,加上视角是仰拍,四周的景物更高大,能够形成强烈的压迫感,使气氛更紧张!”
用低角度跟拍确实是一个好主意,不过真正让阿方索-卡隆感到惊奇的是当他预设的摄影机位置减去20,后退30后,恰好就是最好的角度,这就不简单了:“20,30这两个数字你是如何判断出来的,你是怎么判断出摄影机的准确位置的?”
“你的图很标准,你想要的的效果也非常明显,根据这两点能够推断出摄影机的高度是大概是100,距离是200,因为摄影机摆在这个位置效果最好。”
阿方索-卡隆脸上现出震撼之色:“你真的看出了摄影机的准确位置,真是不可思议!”
霍纳斯-卡隆目瞪口呆地看着程鹏,内心无比震动,他听自己的老师说过,有些导演到了一定程度会形成一种本能,光是看电影的画面就知道摄影机架在什么位置,角度多少,灯光布置在哪里等等信息。
就像经验丰富的狙击手,光是听声音就能够知道敌人在什么地方,用的什么枪,距离有多远。
不过要做到这一点很不容易,能做到这一点的人绝对是天才,而能够通过故事板将这些信息读出来,这简直是不可能的,因为可不像照片那么标准,只要稍微有偏差就会出问题,但程鹏竟然凭借故事板真的判断出了摄影机的准确位置。
这怎么可能!
霍纳斯-卡隆被深深震撼了,他一直觉得自己很厉害,但此刻他发现比起眼前这个跟自己年龄差不多的人来说,自己根本不值一提,这家伙简直是个怪物!