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    一.素材的分类

    写文章或写诗之人,通常为找不到好的素材而烦恼,其实生活中的素材太多,我们看到的诗文中有多种素材,在格调和思想上有变化。例如1情感方面:描绘爱情的素材是个不老的主题,其衍生的情感,情景,情理千变万化,喜怒哀乐,无所不包。2对物品的描写:如花鸟草虫,云,雾,雨,月等。3叙事方面:以现实手法,对某事件的感叹,用独到的眼光,发现事物的本质,给出大众以思考。4伦理方面:这类素材通常以理伦为主,也不泛有其它形式。其主要阐明的作者个人观点,或和生活哲理,思维抽象。

    对上叙的素材捕捉通常在描写时分为灵感产生和实际描述,也称为硬写和软写。硬写的思考远远多于软写,软写是由于灵动产生,诗意明显,雕痕少,修改少,而硬写就需要不断地修改,不但地培养和注入情感,才能写出一首好一点的作品。

    1.练笔素材

    这样素材作品作为日常练笔,到处都有,见杯说杯,见云说云,这属于硬写。我在练笔时,培养发现素材,写下的数字组合1~11都是属于练笔中的硬写素材,也包括部分孩子世界。

    2.临屏素材

    这仍属于练笔,我们的思想有时很懒,这样能强迫自已去想,去发现,去培养。但是,这种临屏素材比较广泛,通常是情感,季节的描写,是一种较普遍的素材。因此,在这种素材中去努力创造新的感受和方法无疑很难。我在临屏诗中有作品镜中人,东北人,南极的鱼,这种诗我现在基本都作了修改,内容有一点变化,有些题名也改了,原因是临屏诗产生的作品太急促。

    另一种临屏接龙诗较难写,素材是变化的,更不好掌握,我写的雨夜,红叶满山属于这一类创作,效果不好。

    3.灵感素材

    这属于软写,这种灵感是来源于生活的原始积累,如夜空的流星划过,很明亮。这种灵感是每一个诗人想得到的,也是最提倡的。灵感不是天生就有,而是情感积蓄太久,遇事或遇物偶然触发的必然结果。同样这种素材广泛,多以情感为主。我的诗中有我来了,翔,我是不是变的越来越矮等。

    4.生活中的真实素材

    这种素材很多,我在生活组歌中就是利用这些最简单,最日常,最基本的素材。不刻意追求高雅,如香皂的呓语,两只空酒瓶,淡淡一杯水。这种素材有时硬写,有时软写,既可作为练笔,又可以为火花灵动。如:行走中的男人和女人,桥上写真,在雨中,这都是平时细心观查的结果。

    5.看到同类诗后产生的素材

    这种情况是当阅读一首好诗后,产生的启发而畅写,通常这种素材与原作品有相似的地方,包括创作手法和个性。我有两首诗,其中一首窃梦就是看了古筝的对牛弹琴的一种答复;另外一首陌生的痛是读了戴望舒雨巷所模拟的一种手法,相信好友木鸡的一首雨巷也是同感,与戴望舒的雨巷有关。

    6.理伦素材

    这种诗多以理论论述为主,包括人生常理,哲学观点,主观认识。较抽象,不生动,这种诗是在激动时抒发而写,有时遇到一件事后有感受而发。如我的诗中带一点理论的诗有修,修,修,痴呆,快乐还是悲哀?,蝉壳等。

    二.素材捕捉后的完成

    在此,我继续谈点个人体会,通常我们发现好的素材会迫不及待的记录下来进行创作,当然,每一个作者的习惯不一样。在这里我只讲硬写的经验,当发现一件有价值或可以作诗的素材后,不要立即写,考虑一下,这种价值有没有必要入诗,是不是别人常用的,如果你的素材与思路是别人常用的,那最好放弃,我们写诗的目的,就是突出新,不只是手法,而是思想,创作理念上的新。

    当我们发现这种素材后,先考虑它的特点,培养对它的感情,腹稿划分一下,大约几段,每段该描写什么,想表达什么?如果这部分完后就可以写了,否则放弃。

    三.素材发现的背后

    我们找素材时不是没有,而是在我们眼前出现而发现不了,原因有多种,最主要的就是自我情绪的影响。我们知道,万物均有高潮和低谷,情绪也一样,当我们遇到情绪低落时,是发现不了素材的,或者说有时突然感到贫乏,枯燥,心累,无聊。诗人也是人,不能说思想的高贵就代表了是圣人,我们仍在浸受生活的苦难,而我们的感受要比别人强烈。当陷落这种困惑时,有一种办法,那就是去看名著,强迫自已去学习,去充电。不要把时间浪费到游走论坛,把别人对自我的夸赞作为心理上的一种满足,我在努力克服这些表面,这只是一种假像,因为评你的诗的朋友们也许根本没有认真阅读你的诗,所发的回复就是想得到你的回复,这只是一种虚荣,结果是有害的,加深了阅读中不求甚解的坏习惯,彼此间的捧场无疑认识不到自已的真实水平,得不到提高。这些都是人性的缺陷,是每一个诗人需要克服的,当然我也不例外。

    2005.11.26

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