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颔联紧承以流水对，以一“挽”一“浇”二动词极状汪洋的威力和荡涤尘埃的气势；颈联笔调转至清丽，浪尖海鸟飞舞，山花染霞烂漫，绚丽多姿的海景如绘；尾联以感慨和议论作结，斯情斯景斯时，有此感慨，极是自然。全诗法度井然。
三首承二首尾联而出，以联想和感慨为主基调，意象宏大。大洋上的“欧风美雨”企图称霸全球，触须所到处自是横行霸道“我”亦“能知”其狼子野心“我”早就心中雪亮；而更要警惕的却是万里海疆“时见”的“太阳旗”！前三联寥寥数语，极具包容力。尾联不仅语义警策，而且收束有力，七句照应首句，结句呼应二句，自然贴切不见琢痕。
简言之，窃以为二、三两首的特点可以“高阔，大气，飘逸”六字来概括：由大洋风波推想世界风云，着眼于国家、海疆的命运和安危，不可谓不高，海雨天风般的意象不可谓不阔；气势雄壮，一气呵成，在阔大中却无气的衰缓之感，诚为大气之作；“洪波浩荡拍天来，挺立当风真快哉！”“浪随海鸟翩跹舞，霞染山花烂漫开。”等令人神清气爽的句子又可见作者飘逸、洒脱的情怀。
四、七十回首平生示诸友
作者：余福智（宝瑟馀音）
剩得寅时事有徵，明知不属摄提贞。西装裹挟成初服，偏食无由见落英。
远睇湘君江漠漠，孤愁溆浦雨冥冥。老来清醒求天道，试手皇舆挽未倾。
原注：屈原云摄提贞于孟陬兮惟庚寅吾以降，生于寅年寅月寅日故此优秀。余仅生于寅时固难望其项背，然而略沾聪明遂终有清醒之日。
评鉴：“摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降”这是屈原在离骚开篇时的吟唱，看得出来，他对于自己生于寅年寅月寅日颇为自豪。估计屈原时代人们都相信生于寅年寅月寅日寅时，是能主导人生大有作为的。宝瑟先生在七十将至回首平生示诸友诗后特意说明：“余仅生于寅时固难望其项背，然而略沾聪明遂终有清醒之日。”
全诗由此起笔，首联既平实自然，又幽默风趣，同时为下文预留了宽阔的诗路。次联自然过度到早年受教育的历程。先生早年所受的教育是西化教育，绝未得到屈原式的感化。接下来笔锋一转，待到有所觉悟时，对中华文化还是一知半解，而环境却如同屈原于涉江中所描述的那样，真正的同道者太少了。纵然如此，从长远看，先生对中华文化传统的伟大复兴这个“天道”愈加“清醒”充满了信心。尾联表达了先生矢志不移“挽皇舆于未倾”的坚强决心，收归紧凑。
这首诗高度概括了先生自幼时以来求知悟道的心路历程，紧扣为中华文化传统的伟大复兴而求索这个主题，昭示作者以屈原、湘君等传统文化中的典型人物为楷模而孜孜不懈的人生境界。运笔凝练、蕴籍，跨度漫长但张弛有度，风骨内敛，含意深远，意象锤炼（尤其是颈联）甚见功力，用典自然显张力。非大手笔不能为也。
五、金线悬针
作者：咂吧主任
娲皇何处去，遗此补天针。已了三生愿，仍连五色云。
识才须慧眼，出世见慈心。引线东山起，重缝大地春。
评鉴：这是一首咏景诗，但作者避开了写景的旧套，别出心裁地将景观与神话传说紧密结合在一起，以想象来运笔，把“金线悬针”这一自然景观设想为女娲“东山引线”来“缝大地之春”
首联用疑问句起笔，以神话传说为想象的羽翼，劈空而来，予读者以惊奇感。列子?汤问云：“女娲氏炼五色石以补天阙”；红楼梦言女娲补天遗顽石于青埂峰下。作者据此设想娲皇“遗此补天针”次联言女娲在已了以石补天的三生之愿后，仍然连汇五色祥云，她的目的何在呢？三联以“赋”的手法出以议论，是对二联的补充和升华。补地亦如补天一样，须慧眼识才；金针出世亦是女娲出世，可见济世的慈悲之心。结联最后交代如何通过“金线悬针”来补地缝春，呼应二联和三联。
从时序看，由远到近；从意境看，景致之实寓于想象之虚中，诗下的照片可见局部的实景，与诗中自始至终的虚语组合在一起，使人不感空虚，相反有相得益彰之感。
六、沁园春?寓居吟，用稼轩“三径初成”韵
作者：荒漠之旅
余所居十楼阳台面东南，凭栏一望，东湖水库几收眼底，梧桐山脉则绵延起伏，观之真有玉簪螺髻之味。
问舍东湖，引凤梧桐，白云去来。且轩窗当巘，顿开胸廓；危栏对水，洗净尘埃。岁月逢迎，生涯镬落，此地家为亦乐哉。江南客，正萍踪浪迹，却棹惊回。
最宜待月幽斋。好唤取冰壶相对开。记几多酸楚，一时堆盏；些须块垒，谁共追梅？扫室情怀，屠龙身手，笑看霜毛镜里栽。天非窄，愧鹍鹏高举，斥鷃低徊。
评鉴：作者本是江苏人，在深圳工作多年，漂泊异乡，艰苦打拼，自是感慨良多。在这首词里，作者没有把这些感慨以直笔来抒写，而是将其寓于居所目力所及之山光水色的情韵之中，笔调曲致灵动，舒张涵纳，确得词中三昧。
首拍以远景起兴；然后以一字领两组对偶句，情景交融且大气；三、四拍直抒胸臆：浪迹江湖客，此地乐为家。过片仍以直笔承上启下，以下承接紧密，层层递进：人生酸楚，胸中块垒，或付与赏梅堆盏；空负壮阔情怀、大好身手，却鬓已秋霜，怅然之感溢于言外；结拍以大气的笔调收束全词，在宽阔的人生舞台上，羡鲲鹏之高举，愧斥鷃之低徊。全词以比较轻松的笔调来表现一种老大无成的落寞；对仗工整的排比句令人印象深刻，增强了意韵的畅达流转；用典圆熟妥帖。
七、七律富春溪写意
作者：天凉好个秋 细浪轻舟暧乃中，渔歌互答乐无穷。溪从几壑林泉出，云把谁家竹舍封？
绿满荷池宜听雨，香生桂陌好吟风。此间山水藏奇气，奇在山重水更重。 评鉴：首句以声响和动态起笔，直接切入画面“欸乃”于此古雅有韵味；颔联溪从林出、云封竹舍勾画出一个清奇有灵致的绝佳所在，画面已入溪中；颈联捕捉典型意象，画面由初入细，声色味自然交融，两句皆前实后虚，情由景出；尾联以白描收束全诗。全篇清丽如画，声色浑然，情景交融，自然推演，虚实相生，视角由远观及近景，手法由粗旷入细致，章法井然。惜尾结稍直，少了回旋韵致。
颔联紧承以流水对，以一“挽”一“浇”二动词极状汪洋的威力和荡涤尘埃的气势；颈联笔调转至清丽，浪尖海鸟飞舞，山花染霞烂漫，绚丽多姿的海景如绘；尾联以感慨和议论作结，斯情斯景斯时，有此感慨，极是自然。全诗法度井然。
三首承二首尾联而出，以联想和感慨为主基调，意象宏大。大洋上的“欧风美雨”企图称霸全球，触须所到处自是横行霸道“我”亦“能知”其狼子野心“我”早就心中雪亮；而更要警惕的却是万里海疆“时见”的“太阳旗”！前三联寥寥数语，极具包容力。尾联不仅语义警策，而且收束有力，七句照应首句，结句呼应二句，自然贴切不见琢痕。
简言之，窃以为二、三两首的特点可以“高阔，大气，飘逸”六字来概括：由大洋风波推想世界风云，着眼于国家、海疆的命运和安危，不可谓不高，海雨天风般的意象不可谓不阔；气势雄壮，一气呵成，在阔大中却无气的衰缓之感，诚为大气之作；“洪波浩荡拍天来，挺立当风真快哉！”“浪随海鸟翩跹舞，霞染山花烂漫开。”等令人神清气爽的句子又可见作者飘逸、洒脱的情怀。
四、七十回首平生示诸友
作者：余福智（宝瑟馀音）
剩得寅时事有徵，明知不属摄提贞。西装裹挟成初服，偏食无由见落英。
远睇湘君江漠漠，孤愁溆浦雨冥冥。老来清醒求天道，试手皇舆挽未倾。
原注：屈原云摄提贞于孟陬兮惟庚寅吾以降，生于寅年寅月寅日故此优秀。余仅生于寅时固难望其项背，然而略沾聪明遂终有清醒之日。
评鉴：“摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降”这是屈原在离骚开篇时的吟唱，看得出来，他对于自己生于寅年寅月寅日颇为自豪。估计屈原时代人们都相信生于寅年寅月寅日寅时，是能主导人生大有作为的。宝瑟先生在七十将至回首平生示诸友诗后特意说明：“余仅生于寅时固难望其项背，然而略沾聪明遂终有清醒之日。”
全诗由此起笔，首联既平实自然，又幽默风趣，同时为下文预留了宽阔的诗路。次联自然过度到早年受教育的历程。先生早年所受的教育是西化教育，绝未得到屈原式的感化。接下来笔锋一转，待到有所觉悟时，对中华文化还是一知半解，而环境却如同屈原于涉江中所描述的那样，真正的同道者太少了。纵然如此，从长远看，先生对中华文化传统的伟大复兴这个“天道”愈加“清醒”充满了信心。尾联表达了先生矢志不移“挽皇舆于未倾”的坚强决心，收归紧凑。
这首诗高度概括了先生自幼时以来求知悟道的心路历程，紧扣为中华文化传统的伟大复兴而求索这个主题，昭示作者以屈原、湘君等传统文化中的典型人物为楷模而孜孜不懈的人生境界。运笔凝练、蕴籍，跨度漫长但张弛有度，风骨内敛，含意深远，意象锤炼（尤其是颈联）甚见功力，用典自然显张力。非大手笔不能为也。
五、金线悬针
作者：咂吧主任
娲皇何处去，遗此补天针。已了三生愿，仍连五色云。
识才须慧眼，出世见慈心。引线东山起，重缝大地春。
评鉴：这是一首咏景诗，但作者避开了写景的旧套，别出心裁地将景观与神话传说紧密结合在一起，以想象来运笔，把“金线悬针”这一自然景观设想为女娲“东山引线”来“缝大地之春”
首联用疑问句起笔，以神话传说为想象的羽翼，劈空而来，予读者以惊奇感。列子?汤问云：“女娲氏炼五色石以补天阙”；红楼梦言女娲补天遗顽石于青埂峰下。作者据此设想娲皇“遗此补天针”次联言女娲在已了以石补天的三生之愿后，仍然连汇五色祥云，她的目的何在呢？三联以“赋”的手法出以议论，是对二联的补充和升华。补地亦如补天一样，须慧眼识才；金针出世亦是女娲出世，可见济世的慈悲之心。结联最后交代如何通过“金线悬针”来补地缝春，呼应二联和三联。
从时序看，由远到近；从意境看，景致之实寓于想象之虚中，诗下的照片可见局部的实景，与诗中自始至终的虚语组合在一起，使人不感空虚，相反有相得益彰之感。
六、沁园春?寓居吟，用稼轩“三径初成”韵
作者：荒漠之旅
余所居十楼阳台面东南，凭栏一望，东湖水库几收眼底，梧桐山脉则绵延起伏，观之真有玉簪螺髻之味。
问舍东湖，引凤梧桐，白云去来。且轩窗当巘，顿开胸廓；危栏对水，洗净尘埃。岁月逢迎，生涯镬落，此地家为亦乐哉。江南客，正萍踪浪迹，却棹惊回。
最宜待月幽斋。好唤取冰壶相对开。记几多酸楚，一时堆盏；些须块垒，谁共追梅？扫室情怀，屠龙身手，笑看霜毛镜里栽。天非窄，愧鹍鹏高举，斥鷃低徊。
评鉴：作者本是江苏人，在深圳工作多年，漂泊异乡，艰苦打拼，自是感慨良多。在这首词里，作者没有把这些感慨以直笔来抒写，而是将其寓于居所目力所及之山光水色的情韵之中，笔调曲致灵动，舒张涵纳，确得词中三昧。
首拍以远景起兴；然后以一字领两组对偶句，情景交融且大气；三、四拍直抒胸臆：浪迹江湖客，此地乐为家。过片仍以直笔承上启下，以下承接紧密，层层递进：人生酸楚，胸中块垒，或付与赏梅堆盏；空负壮阔情怀、大好身手，却鬓已秋霜，怅然之感溢于言外；结拍以大气的笔调收束全词，在宽阔的人生舞台上，羡鲲鹏之高举，愧斥鷃之低徊。全词以比较轻松的笔调来表现一种老大无成的落寞；对仗工整的排比句令人印象深刻，增强了意韵的畅达流转；用典圆熟妥帖。
七、七律富春溪写意
作者：天凉好个秋 细浪轻舟暧乃中，渔歌互答乐无穷。溪从几壑林泉出，云把谁家竹舍封？
绿满荷池宜听雨，香生桂陌好吟风。此间山水藏奇气，奇在山重水更重。 评鉴：首句以声响和动态起笔，直接切入画面“欸乃”于此古雅有韵味；颔联溪从林出、云封竹舍勾画出一个清奇有灵致的绝佳所在，画面已入溪中；颈联捕捉典型意象，画面由初入细，声色味自然交融，两句皆前实后虚，情由景出；尾联以白描收束全诗。全篇清丽如画，声色浑然，情景交融，自然推演，虚实相生，视角由远观及近景，手法由粗旷入细致，章法井然。惜尾结稍直，少了回旋韵致。