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欧罗巴影业的总部大楼，一间剪辑室内。
瑞恩带着耳麦正在梳理、插入电影画外音，也就是旁白。
一旁的托马斯坐在剪辑台前，看着《坏家伙》的粗剪镜头素材，寻找合适的剪辑点。
地上，两个大男人打着地铺。
双眼无神，没有焦距。
昨晚，他俩剪辑了一夜，可谓疯狂。
当然，也是他们两个兴致来了，灵感如泉涌啊，挡都挡不住。
这次的剪辑，温子仁也有幸被莱曼拉入了伙。
当导演吗，多有一点相关的经验，还是很好的。
而昨晚，也正是他俩搭伙在那剪辑。
休息了不知多久，没有睡意的莱曼干脆趴坐着看瑞恩、托马斯接手后的工作进度。
“搞多少了？”
“264分钟。”托马斯回过头来，精力看起来还不错的样子，“还剩下十多分钟的素材没剪完。”
话说，他们结束拍摄之后，各自放假了三天，又再度集结准备完成电影的后期工作。
算算日子，截止到今天，他们已经在剪辑室待了差不多一周了。
当然，工作进度也对的起他们的努力，到现在已经是开始复剪了。
毕竟《坏家伙》的后期工作并不繁琐，既没有过多的运用电脑cg特效合成，也不需要渲染镜头背景。
按照这个速度下去，莱曼很有信心在5月初就完成电影的整个后期制作。
也就是到了现在，他坚持大部分镜头实景实拍的好处才真正的体现出来。
接下来的时间里，一行人继续全身心的扑在电影剪辑上。
又过了三天，复剪完成，汉斯-季默的配乐团队也受邀来到巴黎加入制作工作。
自上次两人配合完成《狂怒》项目后，也是相互结识了起来。
莱曼对他团队的能力还是挺认可的，这一次为《坏家伙》配乐也是找了他们。
再度精剪一遍，全片时长控制在了153分钟左右。
时间来到5月3号，这时，欧罗巴影业的吕克-贝松打电话来，说是可以上电影预告片来推动宣传了。
莱曼自无不可，专门花了一天时间，剪出了一支90秒的电影预告。
不过，剪辑完了，还得需要专门的配乐做衬。
这方面，汉斯-季默提了一个方案。
“有一家专门替预告片配乐的公司，要想快速推出，就找他们好了。”
因为电影需要几首应景的原创配乐的缘故，最近他的团队一直在忙那方面，也没太多时间为预告片配乐。
随后，汉斯-季默又稍稍介绍了一下那家名叫“直觉音乐”的预告片配乐公司。
“目前市场上，他们公司拥有一个很庞大的音乐版权库，这些音乐大部分都是普适性很强的音乐片段，我们业内称之为素材音乐，非常适合电影预告片的镜头剪辑。”
而所谓的素材音乐是伴随着电影、电视、广播、游戏等媒介发展起来的，“直觉音乐”公司就是有意识的创作一些能普遍使用的曲调来授权给一些电影制片厂或者电视台、电台、游戏制作公司，来收取版权费用。
所以如果大家听到某个曲子很耳熟，不仅玩游戏能见到，看视频也能听到，不要怀疑，那就是素材音乐。
同一份素材音乐出现在各个媒介是常有之事，那些公司也是靠着这种多方面授权来赚钱。
“直觉公司”就是在电影预告片这块做的特别好，《独立日》、《碟中谍》、《哈利波特》等电影的预告片全都有它的痕迹。
这种专业化流水线批量生产的乐符组合不仅选择性非常多，而且很有品质保证，能尽量的贴切一部电影的主题，同时也大大提高了预告片的制作效率。
伴随着商业电影的发展越来越繁荣，宣传方式的需要，这种简单配乐的预告片方式逐渐成为了好莱坞的主流。
可以说是顺应时代和市场发展的产物。
“那好，我这就去联系。”
一天后，“直觉音乐”的相关负责人赶来了巴黎，并带来了十几首比较合适的简易曲调。
在汉斯-季默挑选一番之后，选定了其中一首。
为此，欧罗巴影业付出了10万美金的授权费。
不要小看这笔钱，这些授权而来的配乐在电影上映之后，使用权还是在“直觉音乐”那里，他们还可以二次授权。
这种版权的循环使用是一种颇为稳定、长期的收入来源，所以，这些配乐公司算是在以非常小的投入赢得超高的回... -->>
欧罗巴影业的总部大楼，一间剪辑室内。
瑞恩带着耳麦正在梳理、插入电影画外音，也就是旁白。
一旁的托马斯坐在剪辑台前，看着《坏家伙》的粗剪镜头素材，寻找合适的剪辑点。
地上，两个大男人打着地铺。
双眼无神，没有焦距。
昨晚，他俩剪辑了一夜，可谓疯狂。
当然，也是他们两个兴致来了，灵感如泉涌啊，挡都挡不住。
这次的剪辑，温子仁也有幸被莱曼拉入了伙。
当导演吗，多有一点相关的经验，还是很好的。
而昨晚，也正是他俩搭伙在那剪辑。
休息了不知多久，没有睡意的莱曼干脆趴坐着看瑞恩、托马斯接手后的工作进度。
“搞多少了？”
“264分钟。”托马斯回过头来，精力看起来还不错的样子，“还剩下十多分钟的素材没剪完。”
话说，他们结束拍摄之后，各自放假了三天，又再度集结准备完成电影的后期工作。
算算日子，截止到今天，他们已经在剪辑室待了差不多一周了。
当然，工作进度也对的起他们的努力，到现在已经是开始复剪了。
毕竟《坏家伙》的后期工作并不繁琐，既没有过多的运用电脑cg特效合成，也不需要渲染镜头背景。
按照这个速度下去，莱曼很有信心在5月初就完成电影的整个后期制作。
也就是到了现在，他坚持大部分镜头实景实拍的好处才真正的体现出来。
接下来的时间里，一行人继续全身心的扑在电影剪辑上。
又过了三天，复剪完成，汉斯-季默的配乐团队也受邀来到巴黎加入制作工作。
自上次两人配合完成《狂怒》项目后，也是相互结识了起来。
莱曼对他团队的能力还是挺认可的，这一次为《坏家伙》配乐也是找了他们。
再度精剪一遍，全片时长控制在了153分钟左右。
时间来到5月3号，这时，欧罗巴影业的吕克-贝松打电话来，说是可以上电影预告片来推动宣传了。
莱曼自无不可，专门花了一天时间，剪出了一支90秒的电影预告。
不过，剪辑完了，还得需要专门的配乐做衬。
这方面，汉斯-季默提了一个方案。
“有一家专门替预告片配乐的公司，要想快速推出，就找他们好了。”
因为电影需要几首应景的原创配乐的缘故，最近他的团队一直在忙那方面，也没太多时间为预告片配乐。
随后，汉斯-季默又稍稍介绍了一下那家名叫“直觉音乐”的预告片配乐公司。
“目前市场上，他们公司拥有一个很庞大的音乐版权库，这些音乐大部分都是普适性很强的音乐片段，我们业内称之为素材音乐，非常适合电影预告片的镜头剪辑。”
而所谓的素材音乐是伴随着电影、电视、广播、游戏等媒介发展起来的，“直觉音乐”公司就是有意识的创作一些能普遍使用的曲调来授权给一些电影制片厂或者电视台、电台、游戏制作公司，来收取版权费用。
所以如果大家听到某个曲子很耳熟，不仅玩游戏能见到，看视频也能听到，不要怀疑，那就是素材音乐。
同一份素材音乐出现在各个媒介是常有之事，那些公司也是靠着这种多方面授权来赚钱。
“直觉公司”就是在电影预告片这块做的特别好，《独立日》、《碟中谍》、《哈利波特》等电影的预告片全都有它的痕迹。
这种专业化流水线批量生产的乐符组合不仅选择性非常多，而且很有品质保证，能尽量的贴切一部电影的主题，同时也大大提高了预告片的制作效率。
伴随着商业电影的发展越来越繁荣，宣传方式的需要，这种简单配乐的预告片方式逐渐成为了好莱坞的主流。
可以说是顺应时代和市场发展的产物。
“那好，我这就去联系。”
一天后，“直觉音乐”的相关负责人赶来了巴黎，并带来了十几首比较合适的简易曲调。
在汉斯-季默挑选一番之后，选定了其中一首。
为此，欧罗巴影业付出了10万美金的授权费。
不要小看这笔钱，这些授权而来的配乐在电影上映之后，使用权还是在“直觉音乐”那里，他们还可以二次授权。
这种版权的循环使用是一种颇为稳定、长期的收入来源，所以，这些配乐公司算是在以非常小的投入赢得超高的回... -->>
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