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但不必有,且将结构的宏大毁坏了。但这些处所,除了自己,大概没有人会觉到的,我们的批评大家成仿吾先生,还说这一篇做得最出色。

    我想,如果专用一个人做骨干,就可以没有这弊病的,但自己没有试验过。

    忘记是谁说的了,总之是,要极省俭的画出一个人的特点,最好是画他的眼睛。(8)我以为这话是极对的,倘若画了全副的头发,即使细得逼真,也毫无意思。我常在学学这一种方法,可惜学不好。

    可省的处所,我决不硬添,做不出的时候,我也决不硬做,但这是因为我那时别有收入,不靠卖文为活的缘故,不能作为通例的。

    还有一层,是我每当写作,一律抹杀各种的批评。因为那时中国的创作界固然幼稚,批评界更幼稚,不是举之上天,就是按之入地,倘将这些放在眼里,就要自命不凡,或觉得非自杀不足以谢天下的。批评必须坏处说坏,好处说好,才于作者有益。

    但我常看外国的批评文章,因为他于我没有恩怨嫉恨,虽然所评的是别人的作品,却很有可以借镜之处。但自然,我也同时一定留心这批评家的派别。

    以上,是十年前的事了,此后并无所作,也没有长进,编辑先生要我做一点这类的文章,怎么能呢。拉杂写来,不过如此而已。

    三月五日灯下。

    (1)本篇最初印入一九三三年六月上海天马书店出版的创作的经验一书。

    (2)显克微支(1846—1916)波兰作家。作品主要反映波兰农民的痛苦生活和波兰人民反对异族侵略的斗争。著有历史小说三部曲火与剑、洪流、伏洛窦耶夫斯基先生和中篇小说炭画等。(3)夏目漱石(1867—1916)日本小说家,著有长篇小说我是猫、中篇小说哥儿等。森鸥外(1862—1922),日本小说家、文学评论家,著有小说舞姬等。

    (4)会馆指北京宣武门外南半截胡同的“绍兴县馆”一九一二年五月至一九一九年十一月作者曾在此寄住。

    (5)陈独秀(1880—1942)字仲甫,安徽怀宁人,原为北京大学教授,新青年杂志的创办人“五四”时期提倡新文化运动的主要人物。中国共产党成立后任党的总书记,第一次国内革命战争后期,推行右倾投降主义路线,致使革命遭到失败;以后他成为取消主义者,并与托洛茨基分子相勾结,成立反党小组织,一九二九年十一月被开除出党。“五四”时期,他在致周作人的函件中,极力敦促鲁迅从事小说写作,如一九二年三月十一日信:“我们很盼望豫才先生为新青年创作小说,请先生告诉他。”又八月二十二日信:“鲁迅兄做的小说,我实在五体投地的佩服。”

    (6)stylist英语:文体家。作者这里所指似为黎锦明。黎在论体裁描写与中国新文艺(见文学周报第五卷第二期,一九二八年二月合订本)一文中说:“西欧的作家对于体裁,是其第一安到著作的路的门径,还竟有所谓体裁家(stylist)者。我们的新文艺,除开鲁迅叶绍钧二三人的作品还可见到有体裁的修养外,其余大都似乎随意的把它挂在笔头上。”

    (7)一位道学的批评家指胡梦华。他在一九二二年十月二十四日时事新报学灯上发表读了蕙的风以后,攻击汪静之作的诗集蕙的风,认为其中某些情诗是“堕落轻薄”的作品,有“不道德的嫌疑”参看热风反对“含泪”的批评家。(8)这是东晋画家顾恺之的话,见南朝宋刘义庆世说新语巧艺:“顾长康(按即顾恺之)画人,或数年不点目睛。人问其故,顾曰:‘四体妍蚩,本无关于妙处;传神写照,正在阿堵中。’”阿堵,当时俗语:这个。

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